Čo je to Magic Realism: definícia, charakteristika a autori

Čo je to Magic Realism: definícia, charakteristika a autori


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Kúzelný realizmus je literárne a obrazové hnutie 20. storočia ktorý sa snaží ukázať nereálne alebo čudné ako niečo každodenné alebo bežné.

Jeho cieľom nie je prebudiť emócie, ale vyjadrujte ich, pričom je navyše a predovšetkým vzťahom k realite.

Dejiny magického realizmu

Prvý človek, ktorý použil výraz „magický realizmus“, a ktorý tento výraz vytvoril, bol nemecký umelecký kritik a historik Franz roh (1890 - 1965) v roku 1925 a nazval ho „Magischer Realismus„, Odkaz na obrázkový štýl známy ako„ “Neue Sachlichkeit” (nová objektivita), alternatívu k expresionizmu.

V tej chvíli, Roh identifikoval presné podrobnosti magického realizmu: plynulá fotografická jasnosť a portrét „magickej“ povahy racionálneho sveta.

Roh veril, že magický realizmus súvisí so surrealizmom, ale byť iným hnutím vďaka zameraniu magického realizmu na hmotný objekt a skutočnej existencie vecí na svete.

Ten istý rok (1925), Fernando Vela, spisovateľ vWestern Magazinezaložil José Ortega y Gasset v roku 1923, ktorého bol Vela učeníkom, v tomto časopise preložil a publikoval Rohovu esej do španielčiny, čím pripravil pôdu pre jej privlastnenie literárnym hnutím.

Začiatky magického realizmu: maľba

Roth bol umeleckým kritikom a vytvoril termín pre túto disciplínu na výstave, ktorú pripravil Gustav Hartlaub (ktorý podporil návrh) a pomenoval ho presne „Neue Sachlichkeit“.

Aj keď sa obrazový štýl začal vyvíjať na začiatku dvadsiateho storočia, bol to taliansky štýl Massimo Bontempelli ktorí tento výraz prispôsobili a rozšírili na komunity v Nemecku aj Taliansku.

Taliansky umelec Giorgio de Chirico je považovaný za priekopníka, keď na konci 10. rokov 20. storočia produkoval diela v štýle „metafyzické umenie”.

Od tohto momentu, hlavne v Spojených štátoch, magický realizmus v maľbe sa začína rozvíjať a rozširovať s významnými autormi v rokoch 1930 až 1950, ako sú Bettina Shaw-Lawrence, Paul Cadmus, Ivan Albright, Philip Evergood, George Tooker, Rico a Andrew Wyeth.

Všetky jednoznačne platia Rothova definícia magického realizmu:

Je zakotvená v každodennom živote, ale má podtóny fantázie alebo údivu.

Najvýznamnejší maliari magického realizmu:

Frida Kahlo
Edward násypky
Gustáv Klimt
Dick ket
Marcial gomez
Mohammad rawas
Felice Casorati
Alex Colville
John rogers cox
Antonio Donghi
Marcela donoso
Gian Paolo Dulbecco
Henry Koerner
Gayane Khachaturian
Carel Willink
Colleen hnedá
Eyvind Earle
Rob gonsalves
Armando Adrián-López

Kúzelný realizmus v latinskoamerickej literatúre

V Latinskej Amerike sa objavil literárny magický realizmus. Na začiatku 20. storočia bolo veľmi bežné, že spisovatelia často cestovali do európskych kultúrnych centier, ako sú Berlín, Paríž alebo Madrid, a boli ovplyvnení vtedajším umeleckým hnutím.

Spisovatelia Alejo Carpentier alebo Arturo Uslar-Pietriboli napríklad silne ovplyvnení hnutiami, ako bol surrealizmus, počas pobytov v Paríži v rokoch 192 až 1930.

Publikácia Rohovho prekladu v časopise Revista de Occidente, ktorú viedla literárna osobnosť Ortega y Gasset, však bola spúšťač spájania obrazových a literárnych magických realizmov.

Jorge Luis Borges inšpirovala a povzbudila ďalších latinskoamerických autorov pri vývoji tohto nového žánru,

najmä v jeho prvej publikácii o magickom realizme “Všeobecná história hanby„V roku 1935.

V rokoch 1940 až 1950 dosiahol latinskoamerický magický realizmus vrchol s veľkým počtom hlavne argentínskych spisovateľov.

Západný svetonázor a natívny svet

The kritický pohľad na magický realizmus ako konflikt medzi realitou a abnormalitou Vyplýva to z disociácie západného čitateľa od mytológie, koreňa magického realizmu, ktorému ľahšie rozumejú nezápadné kultúry.

Zmätok na Západe je spôsobený koncepciou reálneho vytvoreného v magickom realistickom texte. Namiesto vysvetľovania reality pomocou prírodných alebo fyzikálnych zákonov tento žáner vytvára realitu, v ktorej vzťah medzi udalosťami, postavami a okolím nemôže byť založený na ich postavení vo fyzickom svete alebo ich nemôže odôvodniť.

Aby sme tomu porozumeli, môže nám pomôcť analýza guatemalského spisovateľa William spindler v jeho článku “Kúzelný realizmus: typológia”, Ktorý, aj keď má určité výhrady od kritikov, bol pokusom kategorizovať magický realizmus.

Špindler to tvrdí tri typy magického realizmu, aj keď nie sú navzájom nijako nekompatibilné:

  • Európsky „metafyzik“: svojím zmyslom pre podivnosť a zvláštnosť, ktorých príkladom je Kafkova fikcia.
  • „Ontologické“: charakterizovaná „závažnosťou“ pri vysvetľovaní nevysvetliteľných udalostí
  • „Antropologické“: kde sa natívny svetonázor pripája k západnému racionálnemu svetonázoru.

Aj keď existuje veľa kritík, že Latinská Amerika je základným kameňom všetkých diel magického realizmu, je nepochybné Práve na tomto kontinente sa využíval a rozširoval na maximum, ktorá ponúka svetu veľké množstvo autorov žánru.

Vybraní autori

Horacio Quiroga, Miguel Ángel Asturias, Mario Vargas Llosa, Gabriel García Márquez, Alejo Carpentier a Jorge Luis Borges sú najvýznamnejšími autormi magického realizmu.

Hra "100 rokov samoty”Autor: Gabriel García, Márquez je najväčším predstaviteľom tohto literárneho žánru a je tiež celosvetovým fenoménom.

Ďalším autorom, ktorý čiastočne patril k magickému realizmu, bol Julio Cortazar, s prácami ako „Bestiár„Y“Koniec hry”.

V prípade Borgesa existuje výhrada, a to, že musí byť zahrnutá do hnutia odporujúceho magickému realizmu absolútnym popretím realizmu ako žánru.

Kubánsky spisovateľ Alejo Carpentier, vo svojom prológu ku knihe „Reino de este mundo“ definuje Borgesov spis s jeho vlastným konceptom: “naozaj úžasné”, Ktorý, aj keď má určité podobnosti s magickým realizmom, by sa nemal s ním asimilovať.

Existujú aj autori, ktorí v rámci Magic Realism vynikli niektorými prácami, ako napr:

Carlos Fuentes ("Aura")
Jorge Amado („Doña Flor a jej dvaja manželia“)
Juan Ruffo ("Pedro Páramo")
Isabel Allende („Dom duchov“)
José de la Cuadra („Sangurimas“)
Arturo Uslar Pietri (Dážď)
Demetrio Aguilera Malta („Sedem mesiacov a sedem hadov“)
Manuel Mujica Lainez ("Bomarzo")
Laura Esquivel („Ako voda na čokoládu“)
Mario Jorquera - „Moja múka“

Anglicky hovoriacich autorov magického realizmu:

Salmanov nápor
Günter Grass
Toni Morrison („Milovaná“)
Gloria Naylor
Louise Erdrich
Sherman Alexie
Louis de Bernières
Angela Carterová

Literárna charakteristika magického realizmu

Existuje niekoľko charakteristík, ktoré poskytujú text kategória magického realizmu. Nie sú však exkluzívne alebo exkluzívne a ich uplatnenie v diele sa líši, pretože môžu používať jeden alebo viac z nich. Napriek tomu viac či menej presne reprezentujú to, čo môžeme od textu tohto štýlu očakávať

Fantastické prvky:

Kúzelný realizmus vykresľuje fantastické udalosti v realistickom tóne. Prispieva bájkam, populárnym príbehom a mýtom k súčasnému spoločenskému významu.

Nastavenia v reálnom svete:

The existencia fantastických prvkov v skutočnom svete, poskytuje základ pre toto hnutie. Spisovatelia nevymýšľajú nové svety, skôr odhaľujú kúzlo tohto sveta, ako to urobil Gabriel García Márquez v „Sto rokov samoty”.

Autorova nevôľa:

Autorova neochota je „zámerné zadržiavanie informácií a vysvetlení o záhadnom fiktívnom svete“, ako bolo vysvetlené Amaryll Beatrice Chanady v jeho práci “Kúzelný realizmus a fantastické: Výsledky antinómie vs. nevyriešené”.

Rozprávač je ľahostajný, príbeh postupuje s logickou presnosťou, akoby sa nič mimoriadne nestalo, pretože magické udalosti sú prezentované ako bežné udalosti, vďaka čomu čitateľ prijíma fantáziu ako normálnu a bežnú.

Vysvetlenie nadprirodzeného sveta alebo jeho predstavenie ako mimoriadneho by okamžite znížilo jeho legitimitu vo vzťahu k prírodnému svetu.

Hybridnosť:

Dejové línie textov magického realizmu charakteristicky využívajú rozmanité a niekedy protichodné hybridné roviny reality, napríklad mestskú a vidiecku alebo západnú a domorodú.

Metafikcia:

Táto vlastnosť sa zameriava na úlohu čitateľa v literatúre. S mnohými skutočnosťami a špecifickým odkazom na svet čitateľov skúma vplyv fikcie na realitu a naopak; čitateľa uprostred.

Je to ideálny nástroj na upozornenie na sociálnu alebo politickú kritiku.

Zvýšené povedomie o tajomstve:

Kto tento koncept najlepšie opísal, bol Luis Leal, ktorý tento pocit vyjadruje ako „využiť tajomstvo, ktoré dýcha za vecami“. Je to literatúra na zosilnenej úrovni, kde čitateľ musí opustiť väzby, ktoré majú s konvenčnými (napredovanie deja, lineárna časová štruktúra, vedecký základ atď.), Aby sa pokúsil získať väčší stav vedomia spojenia s života alebo so skrytými významami, niečím, čo je prítomné takmer vo všetkých dielach magického realizmu a čo je veľmi explicitné v „Sto rokoch samoty“.

Magický realizmus vo filme

Zatiaľ čo magický realizmus nie je uznávaným filmovým žánrom oficiálne nájdeme veľa jeho charakteristík v rôznych filmoch, ktoré sú prezentované praktickým spôsobom alebo bez vysvetlenia.

Ako voda pre čokoládu”(1992) bol prvým veľkým exponentom, čo nebolo čudné, ak vychádzame z knihy tohto žánru. Existujú však aj ďalšie filmy, ktoré vyjadrujú prvky tohto hnutia, ako napríklad:

Zelená míľa (1999)
Amélie (2001)
Pan's Labyrinth (2006)
Birdman (2014)

Na druhej strane, Woody Allen je režisér, ktorý rád sprostredkúva prvky magického realizmu, ktoré možno vidieť v mnohých jeho filmoch, ako napríklad:

Purpurová ruža z Káhiry (1985)
Alice (1990)
Polnoc v Paríži (2011)
Do Ríma s láskou / Z Ríma s láskou (2012)

Gunter Grass Obrázok:Stock Fotografie - fulya, atalay, Shutterstock

Po štúdiu histórie na univerzite a po mnohých predchádzajúcich testoch sa zrodila Červená história, projekt, ktorý sa objavil ako prostriedok šírenia, kde nájdete najdôležitejšie správy z archeológie, histórie a humanitných vied, ako aj zaujímavé články, kuriozity a oveľa viac. Stručne povedané, miesto stretnutia pre všetkých, kde môže zdieľať informácie a pokračovať v učení.


Video: What Is Magical Realism?